台灣八點檔編劇正在被AI取代，為什麼沒人敢說？從三立、民視到TVBS的「降本增效」暗戰，解析本土影視創作滅絕的結構性死局

上個月，一個在三立寫了八年本土劇的編劇朋友跟我吃飯，他喝了兩杯之後說了一句讓我愣住的話:「我們組現在有個『資料庫工具』，主管說是幫忙整理故事線的，但你看那個東西吐出來的分場大綱，根本就是GPT。」

他沒有被正式告知這是AI。沒有人會承認。但他的稿費已經從一集三萬被砍到一萬八，理由是「現在前期作業效率提升了，你只需要負責對白潤飾」。

這不是個案。

我過去半年陸續跟民視、TVBS、以及兩家製作公司的人聊過，拼湊出來的圖像是這樣的:台灣至少有三到四家主要電視台或其外包製作公司，已經在不同程度上使用生成式AI來處理劇本前期工作——角色設定、情節走向建議、甚至初步的分場大綱。但沒有任何一家會公開說。

為什麼不說？因為怕。怕編劇工會反彈，怕觀眾覺得「連戲劇都是假的」，更怕被貼上血汗標籤。所以所有人都裝作什麼事都沒發生。

但事情確實在發生。而且速度比你想像的快。

坦白講，我能理解電視台的壓力。台灣八點檔的製作成本在過去十年幾乎沒有漲過，但串流平台把觀眾的注意力吸走了大半。一部本土八點檔，收視率能破一就要偷笑，廣告收入年年下滑。製作公司被電視台壓價，電視台被廣告市場壓價，最後壓力一層一層往下傳，傳到最底層就是——編劇。

台灣本土劇編劇的處境本來就很慘。沒有好萊塢那種編劇工會的集體談判力量，沒有韓國那種因為文化輸出產值撐起來的待遇保障。一個資深八點檔編劇的月收入，在台北可能還不如一個剛入行兩年的軟體工程師。這是一個長期被壓榨、長期被低估的職業。

然後AI來了。

對電視台高層來說，這簡直是天降甘霖。你知道本土八點檔最花時間的是什麼嗎？不是拍攝，是前期的故事線規劃。一部兩百集起跳的八點檔，光是維持劇情不要前後矛盾、角色動機要合理，就是巨大的工程。以前需要一個三到五人的編劇組花兩三個月做這件事，現在丟給AI跑一輪，三天就能生出一個堪用的框架。

堪用。這兩個字是關鍵。

AI生出來的東西是不是好劇本？老實說，不是。看過的人都跟我說那些大綱「很像劇本」但「少了一口氣」。角色會做合理的事，但不會做讓你意外的事。劇情會轉折，但轉折的方式像是從五十部舊戲裡混搭出來的。

問題是——八點檔本來就不追求意外。

這句話聽起來刺耳，但你回想一下，台灣八點檔的敘事模式本身就高度公式化。失憶、身世之謎、豪門恩怨、婆媳衝突，這些元素排列組合了二十年。觀眾要的不是驚喜，是陪伴。是每天晚上固定時間打開電視，看熟悉的演員演熟悉的套路，然後安心地罵幾句「這女的怎麼這麼壞」。

AI最擅長的就是模式複製。所以八點檔恰好是AI最容易攻陷的創作類型。這不是巧合，這是結構性的死局。

我去年研究國際案例的時候，看到Axel Springer（歐洲最大出版集團）直接裁掉旗下Bild的大量編輯，用AI取代簡單新聞的產出。BuzzFeed更早，2023年就開始用AI寫quiz和旅遊推薦內容。好萊塢的編劇罷工在2023年暫時擋住了AI入侵，但那是因為美國編劇工會有實質的談判籌碼。

台灣有什麼？

台灣的編劇連基本的勞健保都不一定有。很多人是以「接案」名義在工作，法律上根本不算正式員工。你要怎麼組織一場罷工？你要怎麼跟資方談判？你連談判桌都上不了。

更深層的問題是，台灣影視產業根本沒有把編劇視為核心資產。韓國的CJ ENM、JTBC投資編劇，讓他們有時間打磨劇本，因為他們知道好劇本是好內容的根基。日本的NHK和TBS也有完整的編劇培育體系。但台灣？台灣把編劇當成可替換的零件。既然是零件，換成更便宜的AI零件，有什麼不可以？

這才是真正讓我憤怒的地方。AI不是殺死台灣編劇的兇手——它只是最後一根稻草。真正的結構性問題是:這個產業從來就沒有認真對待過創作者。

那怎麼辦？我不想給那種「擁抱AI、學習新技能、成為AI時代的超級編劇」之類的廢話建議（雖然很多顧問報告都這樣寫）。現實一點說，我認為有三件事是急迫的。

第一，台灣需要立法規範AI在影視創作中的使用揭露。觀眾有權知道他們看的劇本有多少比例是AI生成的。這不是技術問題，是倫理問題。

第二，編劇社群必須自己組織起來，不管是工會形式還是協會形式。韓國編劇的待遇不是天上掉下來的，是爭取來的。

第三——這可能是最重要的——台灣影視必須走出八點檔的舒適圈。你看Netflix上的台劇《華燈初上》、《模仿犯》，那些作品證明了台灣編劇有能力寫出AI絕對寫不出的東西。但這需要投資，需要耐心，需要把編劇當創作者而不是工人。

最後我想說的是:那個跟我吃飯的編劇朋友，上週告訴我他決定轉行了。要去一家科技公司當內容策略師。薪水多了快一倍，週末還能休息。

他走的時候跟我說:「不是AI打敗我，是這個產業從來就不值得我留下來。」

我找不到任何反駁的話。

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